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Publié par Dominique Goudot-Hamon 5:08 PM 0 commentaires

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samedi 29 janvier 2011

Samedi 29 janvier 2011 - 10:00:00 - Ecrit par Tristan Bories

Une exposition d’art Pin-Up à Paris

Poupoupidou !

Il est loin le temps où les mâles américains s’extasiaient devant la silhouette d’une jolie jeune femme à moitié dénudée. Une exposition reviendra sur ce phénomène culturel à travers l’exposition de plusieurs dessins représentant des Pin-Up. Plus d’une soixantaine d’artistes se sont prêtés au jeu de la représentation de femmes aux courbes généreuses dans une ambiance très vintage.

L’exposition aura lieu à Paris du 28 avril au 12 mai 2011, à La Gallery, 14 rue Charles V dans le 4ème arrondissement (station de métro St-Paul).

Parmi les artistes, on citera Juanjo Guarnido, Olivier Vatine, Dean Yeagle, Philippe Berthet, Carlos Nine, Jean Mulatier, Arthur de Pins, Benjamin Lacombe, Jean-Sébastien Rossbach, Marguerite Sauvage, Didier Cassegrain, Bruno Bessadi, Nicolas Keramidas...

Avis aux amateurs donc, et gare au coup de foudre.
http://www.gamalive.com/actus/8360-exposition-pin-up-art-gallery.htm?p=1

Publié par Dominique Goudot-Hamon à 14:55

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Charles Baudelaire est né à Paris en 1821 et il y est mort en 1867. Du Romantisme, Baudelaire hérite la vision du poète en marge de la société humaine, plus près de Dieu (Bénédiction) ou de Satan (Les Litanies de Satan) que du monde terrestre (L'Albatros). Ce refus du monde matériel, notamment de l'univers bourgeois triomphant qui s'impose à la France pendant le 19e siècle, s'incarne dans une imagerie où les mouvements ascendants - élévation symbolisant le spirituel (cf. le thème de l'ange), le mystique et le génie artistique (Les Phares) - s'opposent aux «miasmes morbides» de la Terre (Élévation), à la chute dans le néant (Le Goût du néant) et au poids du Spleen et du Temps (Spleen et La Chambre double). Cette lutte entre le haut et le bas, entre l'Idéal et le Spleen, se poursuivra tout le long des Fleurs du Mal à travers de nouveaux thèmes comme la ville, le vin, le mal et la révolte, pour aboutir à l'ultime espoir, au dernier voyage : la mort.

Au-delà de cette représentation du monde assez typiquement romantique que nous venons de décrire, Baudelaire annonce le Symbolisme. Cela, le poèmeCorrespondances l'illustre en faisant la description d'analogies entre les perceptions relevant de sens différents, mais aussi en suggérant une unité secrète entre les univers sensoriel et spirituel, unité que le poète aurait charge de comprendre et de traduire. Si la foi en une telle unité n'est pas le fait de tous les lecteurs de Baudelaire, il n'en demeure pas moins qu'elle est cohérente avec une oeuvre où les sensations dominent, notamment par l'évocations de parfums, du crépuscule parisien (Recueillement ou la nuit épaisse du Balcon) ou des états sensoriels liés à l'angoisse la plus morbide (La Cloche fêlée, les divers Spleen, la première partie deChant d'automne).

Sur ce site Web, vous trouverez la totalité des Fleurs du Mal, dans l'édition de 1861. J'ai aussi ajouté Recueillement, l'un des plus beaux poèmes de la littérature française, qui a été publié pour la première fois en 1861 et que j'ai pris la liberté de placer parmi Les Tableaux parisiens, c'est-à-dire la seconde section des Fleurs du Mal. Tous les poèmes en prose du Spleen de Paris sont également disponibles ce qui permet d'avoir une idée plus complète de l'art de Baudelaire: La Chambre double, par exemple, est un étonnant concentré des principaux traits de cet art, alors qu'on a sans doute avec Les Bienfaits de la Lune la confession à la fois la plus vraie et la plus poignante laissée par Baudelaire, en tout cas celle où il évoque le mieux la marque que sa mère a laissée en lui. D'autres textes -L'Invitation au Voyage, Le Crépuscule du Soir, Un Hémisphère dans une Chevelure - permettent de lire la version en prose de poèmes des Fleurs du Mal. Aussi, et afin de mieux comprendre la conception que se faisait Baudelaire à la fois de l'art et de la fonction de l'artiste, quelques articles de critique composés par l'auteur des Fleurs du mal ont été repris.

Par ailleurs, il est possible de se servir d'hyperliens afin de passer d'un poème à un autre qui exploite le même thème ou la même image poétique. Vous trouverez d'ailleurs deux index à la fin de cette page-ci, l'un renvoyant aux titres des divers poèmes reproduits et le second permettant de «naviguer» d'un texte à l'autre, et ce, à partir de certaines notions significatives. Les poèmes qui sont directement liés entre eux (Le Chat/ Les Chats, La Chevelure/ Un Hémisphère dans une Chevelure,Tristesses de la Lune/ Les Bienfaits de la Lune, ainsi que les deux versions, versifiées et en prose, de L'Invitation au Voyage et du Crépuscule du Soir) se terminent par un hyperlien renvoyant au titre de l'oeuvre correspondante.

Enfin, plusieurs ouvrages de Baudelaire peuvent être téléchargés dans leur version intégrale, dont Les Fleurs du mal, Le Spleen de Paris et les Paradis artificiels.

Bonne lecture!

Jacques Lemaire, webmestre

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Type de correspondance: N'importe quel mot recherché Tous les mots

Charles Baudelaire
©Jacques Lehttp://www.poetes.com/baud/index.php

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Les éphémérides d'Alcide

Les éphémérides d'Alcide

Les images présentées dans les éphémérides d'Alcide ont été accumulées depuis plusieurs années

La musique pour orgue

« L'orgue... sacerdotal par sa destination, architectural par sa forme, chef-d’œuvre de l'esprit humain dans sa structure. » [ D'ORTIGUE , Dictionnaire de plain-chant ]

L'orgue, dont les origines remontent au IIIe siècle, a profondément évolué au cours des âges (étendue du clavier, pédale, expression...). Si les plus grands compositeurs ont été familiers de l’instrument et ont étendu le répertoire bien au delà du simple accompagnement de la liturgie chrétienne, il faut se souvenir que le grand Jean-Sébastien Bach lui-même n’a jamais trouvé l’instrument idéal et s’en est souvent plaint aux différents facteurs.

Grâce aux possibilités offertes par les timbres de l’instrument et l’utilisation polyphonique offerte par l’utilisation du pédalier en plus des claviers, l’orgue est l’instrument dont l’histoire a le plus été marquée par l’improvisation, et, par là même, a le plus poussé le compositeur et l’interprète improvisateur vers une recherche d’idéal sonore. Particulièrement difficile, la technique de l’organiste s’en trouve compliquée par la nécessité de projeter des sons dont la nature et l’étendue l’obligent à une adaptation perpétuelle en fonction de l’instrument et du lieu.

Avec plus de trois cents enregistrements remarquables, c’est dans un univers à part que nous vous proposons de voyager cette semaine. Comme vous le noterez, peu d’enregistrements ont été étiquetés « recommandés » ou « sélectionnés ». Ceci vient du fait que la nature même de cette musique laisse une place très particulière à l’interprète dans ses choix (instrument, registration,...). « Il n'est personne qui, après avoir entendu un orgue de dimension suffisante, ne convienne que cet instrument est le plus puissant, le plus magnifique, le plus varié de tous, celui dont la conception est la plus merveilleuse, l'effet le plus grandiose, l'aspect le plus imposant. » LAFAGE.

Très bonne semaine à tous, et surtout pensez à partager vos émotions musicales avec ceux que vous aimez…

Jean-Hugues Allard

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Trentemoller Even Though You_re With Another Girl
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